Эта запись интервью, показанного на Японском DVD, была сделана нашим другом Кристиной.




Поэтому мы хотим поблагодарить её от имени всех фанатов L&D.


Любые другие детали, например имена людей, которых мы видим в ролике и не смогли узнать, будут очень желательны, если вы пришлёте их по e-mail.

СНАЧАЛА ПОКАЗАНА ЧАСТЬ, ГДЕ МУЖЧИНА И РЕЖИССЁР ОБСУЖДАЮТ ТО, КАК РАЗБИТЬ ЗЕРКАЛО В СЦЕНЕ, ГДЕ ЕГО РАЗБИВАЕТ ПОЛИ, И МУЖЧИНА РАЗБИВАЕТ ЕГО О ГОЛОВУ. ДАЛЕЕ АКТЁРЫ, РЕЖИССЁР И ЛЮДИ ИЗ СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ РАССКАЗЫВАЮТ О ФИЛЬМЕ:


Человек в красном пиджаке:
Творческий процесс разработки проекта.... для меня это почти как.. это может звучать банально, но это так. Это как рождение ребёнка.

 

Леа Пул:
Первое предложение поступило мне четыре года назад, но я не смогла сделать фильм... Это очень странно. Тогда я сказала нет, и этот проект вернулся ко мне четырьмя годами позже, так что я думаю, я должна была сделать этот фильм.

Джудит Томпсон:
Когда кто-то любит страстно и эта любовь скрывается, невольное неистовство может вырваться на поверхность и полностью захватить человека, и я думаю, все мы ежедневно боремся с контролем своих эмоций.

Человек в красном пиджаке:

Удовольствие от работы с одним из наиболее известных канадских сценаристов, Джудит Томпсон, было опытом, превосходящим все мои ожидания. Она работала над сценарием почти шесть лет, и я очень горд тем, каким он получился.

Леа Пул:
Я считаю, что сценарий очень, очень силён и мне нравится история, сила персонажей в фильме.

Пайпер Перабо:
Привет, я Пайпер Перабо и я играю Поли Остер. Эта история о двух друзьях, которые на последнем году обучения в интернате и новой девушке, въезжающей в их комнату

Миша Бартон:
Я Миша Бартон и я играю Мышку. Она пришла в школу во время своего пребывания в школе она как бы выросла и стала более независимой и сильной.

Леа Пул:
Она более пассивна, но одновременно она должна создавать ощущение своего участия и присутствия. Именно она рассказывает историю, которая сопровождается её голосом, так мы понимаем происходящее. Её лицо потрясло меня. У неё особенное лицо.

Джессика Паре:
Этот фильм очень впечатляет и он режиссирован Леа Пул, поэтому... вы понимаете. Эта история о любви к другому человеку таким, каков он есть и о познании себя.

Человек в красном пиджаке:
Я думаю, то что пытается передать фильм, это сохранение вашей собственной индивидуальности в таком действительно сумасшедшем месте, как частная школа

ДАЛЕЕ ПОКАЗАНЫ СЪЁМКИ КОЛЛЕДЖА ПЕРКИНС.

Леа Пул:
Пред тем, как стать режиссёром, я была учителем, так что я работала с подростками 14-15 лет, так что я думаю, что много знаю о том, что такое школьная жизнь в этом возрасте.

ПОКАЗАНЫ СЪЁМКИ СЦЕНЫ, ГДЕ ДЕВУШКИ ИГРАЮТ В ФУТБОЛ И ПОЯВЛЯЕТСЯ МЫШКА, ЗОВУЩАЯ НА ПОМОЩЬ. НА КРЫШЕ ТОЖЕ СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА. ЗДЕСЬ ГОВОРЯТ ПО-ФРАНЦУЗСКИ.

Оператор: и... мотор!

Они начинают съёмки сцены, где девушки играют  в футбол.

Человек из съёмочной группы: Продолжайте, пожалуйста. Ещё один дубль!

Начинают снимать дальше.

Джессика Паре:
Леа действительно великолепна, она действительно верит в актёрский инстинкт... который особенно полезен, думаю, для молодых актёров. О Боже (начинает смеяться).Итак, я Джесс Паре и я играю Тори Моллер.

Леа Пул:
Джессика, её роль, роль Тори - это сложная роль, потому что она меж двух огней: она любит Поли но в то же время она испытывает много сложностей с тем, чтобы принять это.

Джессика Паре:
Тори такая девушка... мм... она хочет чтобы все её любили, знаете, она хочет... мм... она бы никогда не стала принимать решения, если бы могла избежать этого... вы понимаете, что я хочу сказать, и её нравится смешить людей, я думаю.. знаете.. поэтому я могу ассоциировать себя с ней.

В этот момент мы видим сцену, где Тори кричит, когда видит, как Поли прыгает с крыши.

Леа Пул:
Мне нравится работать с подростками... Они больше не подростки, но всё ещё так молоды, и я думаю, это очень интересно, потому что они очень естественны и могут быть гораздо ближе к эмоциям молодых актёров, я думаю.

Миша Бартон:
Это было удовольствие - Работать с Леа, у неё очень интересный и творческий подход к съёмкам и углам съёмки. И она всегда знает, что хочет получить.

Пайпер Перабо:
Вы чувствуете себя достаточно свободными экспериментировать, и когда прямо посреди снимаемой сцены у вас появляется импульс, даже если это сумасшествие, и с Поли часто случается именно так... вы чувствуете, что всё действительно в порядке, что нет ничего страшного в том, что  в самом середине сцены вы не знаете, что будет дальше, и если это с вами случается.... продолжайте, Леа поддержит вас.  

Леа Пул:
Конечно, этот фильм отличается от моих предыдущих, потому что я работала со сценарием, который не является моим, поэтому я должна была принимать во внимание, что написано в сценарии, то, чего хотел автор.

Джудит Томпсон:
Она относилась к тексту очень, очень уважительно, что я почитаю за честь, потому что считаю, что она просто замечательный режиссёр. Во многих фильмах не очень заботятся

о сценарии и линиях поведения актёров... знаете, то, над чем работали так долго - очень тонкое произведение, со многими связями внутри него... и она знает, что если вы удалите кусок, понимаете..., оно может разрушиться.

ПОСЛЕ ЭТОГО О ФИЛЬМЕ РАССКАЗЫВАЮТ ЧЛЕНЫ СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ.

Пьер Жиль:
Я встретил Леа за месяц до начала съёмок, у нас очень хорошие отношения, мы хорошо ладим... Она прекрасный режиссёр, она заботится об актёрах, она уважает всю съёмочную группу.

Леа Пул:
Я много работала с Пьером и актрисами, чтобы понять, как играть сцены, и эта работа была более прогрессивной, чем в предыдущих моих фильмах.

Это был наш первый контакт и мы смогли научится кое-чему друг у друга, и это было здорово.

Пьер Жиль:
Она относилась к тексту очень, очень уважительно, что я почитаю за честь, потому что считаю, что она просто замечательный режиссёр. Во многих фильмах не очень заботятся о сценарии и линиях поведения актёров... знаете, то, над чем работали так долго - очень тонкое произведение, со многими связями внутри него... и она знает, что если вы удалите кусок, понимаете..., оно может разрушиться.

ПОСЛЕ ЭТОГО О ФИЛЬМЕ РАССКАЗЫВАЮТ ЧЛЕНЫ СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ..

Пайпер Перабо:
Вообще-то, это сложная сцена, потому что вы снимаете её всю за один раз, и здесь есть небольшое изменение скорости камеры, так что она очень специфична и мм... я действительно работала над этой сценой с радостью, и перестановки с другими актёрами.., это была сцена, где мы много сделали, я много репетировала и работала с командой камеры и DP, потому что когда скорость камеры изменяется, вы можете сделать очень специфичные движения... итак это был очень интересный день, потому что было много технических аспектов, действительно важных при съёмке этой сцены.

Это хороший пример того, как должен работать киноактёр, потому что вы должны работать с камерой, понимаете, вы не можете просто играть сцену по-старому и не принимать этого во внимание. Они принимают работу с камерой во внимание, и это требует много работы.

Пьер Жиль:
Леа... она имеет видение, это очень интересно, но я мог вносить свой вклад, и вносить больше движения в то, что она хотела сделать. По сравнению с предыдущими фильмами, которые она снимала, мы больше двигали камеру... Думаю, с этим я смог во многом ей помочь, потому что обычно я снимаю фильмы, где больше движения.

ДАЛЕЕ ПОКАЗАН УСКОРЕННОЙ СЪЁМКОЙ ПУТЬ ИЗ ДВОРА ПЕРЕД КОЛЛЕДЖОМ ПЕРКИНС В СТОЛОВУЮ.

Перед съёмкой сцены, когда Поли опрокидывает сервировочный стол с тарелками, происходит обсуждение между Леа, Пайпер и Пьером Жилем, который объясняет Пайпер, как лучше играть в этой сцене, потому что в ней присутствует необычное движение камеры.

Леа (Пайпер): Да, так хорошо, ты замираешь... отлично. Ты встаёшь, замираешь... Видишь, это интересно... момент... когда мы не знаем, что происходит. В любом случае, такой момент должен быть.

Пайпер: Да

Леа: И когда я скажу "давай", ты продолжишь играть

Пайпер: И дальше я говорю "Я знаю, я смешная, ха ха ха ха ха ха"

Леа: Да. Или можешь сразу перейти к ха ха.

Леа Пул:

МОТОР!

Пайпер Перабо:
Мне нравится бросать вещи, поэтому... (смеётся). Для меня это было хорошее время.

Леа Пул:
Пайпер Перабо была моим первым выбором с самого начала. Я встретила её в Нью-Йорке в самом начале кастинга и я знала, что она - это Поли.

Это очень особенная роль и я думаю не много актрис могут сыграть её, потому что очень у Поли очень велик разброс эмоций.

Пайпер Перабо:
Я имею ввиду, для меня это естественно... Я думаю, на самом деле это естественно для всех людей, хотеть быть кем-то другим... Действительно, взгляните честно на..,  посмотрите действительно честно на то, что такое быть кем-то ещё, когда вы должны жить другой жизнью, быть в чьей-то шкуре.

Джудит Томпсон:
Я встретила однажды на вечеринке женщину, у которой был сокол, и кто-то сказал: "Каково это иметь сокола как домашнее животное", а она ответила "Это не домашнее животное, это убийца!", и так я подумала об этом когда писала сценарий, и идея о соколе это идея о чём-то диком и красивом, том что вы хотите приручить... Поли такая. Она может развернуться и ударить насмерть... в ней есть такая дикость и жестокость..

Джеймс Кэлан:
Я Джеймс Кэлан из компании, которая называется Канадское Общество Охраны Соколов, и в этом проекте мы работаем с птицей. Этого парня (сокола) зовут Вуди, и в этом проекте мы будем заниматься тем, что сокол будет летать туда-сюда, взад и вперёд, к главной актрисе, Пайпер. Работать с этими птицами очень интересно, потому что они очень общественные птицы, они любят быть рядом с людьми, они рассматривают нас просто как кого-то на своём пути.

Мы контролируем птицу несколькими голосовыми командами, мы сделали это просто, - когда птица была молодая, мы просто разговаривали с ней в то время, как она ела, так еда и команды слились у неё воедино. Конечно, основные команды должны сопровождаться едой, поэтому мы должны были использовать маленькие кусочки сырого мяса, чтобы подзывать птицу

Мужчина:
The shot which we did on the fake roof, it's a roof that's about 12 feet high, it was really nice… the one shot of her falling with the bird flying off her arm… the sky is like Eisenstein, a Russian 1920 movie.

Пайпер Перабо:
Чтобы набраться решимости в первый раз, и в отстальные тоже - это всегда похоже на то, что вы должны всё отбросить и прыгнуть. После того, как я это сделала, я уже не хотела снимать сцену, не прыгая.

Даже если для съёмки им не нужен был прыжок, я всё равно хотела это сделать, потому что это очень реально, и я люблю эту сцену.

Серж Бюро:
Я Серж Бюро, я дизайнер этого фильма, Вас не Догонят. То что вы видите прямо сейчас - это декорации, которые мы собрали из того, что было на студии, чтобы связать реальную территорию в Ленноксвилле со студией. Конечно, это не постоянная школа, где у вас есть своя постель... мы взяли это место и полностью его переделали...  здесь царит дух мятежничества, там граффити, у неё коллекция книг Шекспира... на стене его стихи.

Нет никаких правил и не может быть необдуманных решений о том, какие краски использовать и каким должен быть дизайн для того или иного героя... гораздо больше выбор зависит

от того, что мы чувствуем и что мы хотим сделать.

Миша Бартон:
Мы все хорошо справляемся, и я думаю, это будет видно на экране.


Джессика Паре:
Они не снобы и не пренебрежительны или что-то вроде того, и нам было очень весело вместе

Пайпер Перабо:
Джессика, которая играет Викторию, (смеётся), она немного безбашенная.  Я думаю, мы обе должны были выявить друг в друге безбашенное чувство юмора, мы постоянно смеялись и прикалывались вместе, что классно, когда вы не отлипая друг от друга снимаете вместе сцены в постели на протяжении двух дней.

WHILE PIPER TALKS IT'S SHOWN THE PREPARATION AND THE SHOOTING OF THE FENCING SCENE.

Пайпер Перабо:
It's difficult that scene and especially when you see Yvan and his steadicam operator because when he's doing a POB of Jake, I have to almost fight him and the camera is right in my face. It's difficult to stay in the moment of the story and also not cut Yvan's head off, while he's filming it (she laughs).

ПОКА ПАЙПЕР ГОВОРИТ, ПОКАЗАНЫ ПРИГОТОВЛЕНИЯ И СЪЁМКИ СЦЕНЫ ДУЭЛИ.

Pierre Gill:
 

Пьер Жиль:
Леа хотела использовать эффект сбоя во времени, может, несколько небольших вспышек между некоторыми сценами, поэтому мы сделали несколько дублей со скоростью съёмки 10 кадров в секунду и направили немного света и вспышек на актёров. Мы сделали выдержку больше, чем нужно. И это дало очень странный эффект. В таких сценах, как эта, я не полагался на учебник, потому что я знал, что мы снимаем, так что я мог решить, как снимать актёров, которые участвуют в этой сцене, вернуться, если она была снята не очень чисто..

Но такой подход даёт картине дополнительные преимущества.

При съёмках такого рода сцен, когда вы делаете один дубль, вы должны помнить, что вы сняли в другом. Вы говорит окей, я сделаю акцент на рапире или сниму ближе лицо, потому что вы помните, что снимали до этого.

ПОКАЗАНА СЦЕНА ДУЭЛИ.

Джессика Паре:
В подростковом возрасте вы переживаете многие эмоции очень сильно, вы знаете, потому что это в первый раз.

ДАЛЕЕ СЛЕДУЕТ СЦЕНА ПОЛИ И ТОРИ В ИХ КОМНАТЕ.

Человек в красном пиджаке:
Фильм раскрывает также проблемы сексуального самоопределения и сексуальной политики.

Джессика Паре:
Да, на Тори сильно давят сверстники, и это одна из причин, по которой она думает, что их отношения с Поли неприемлимы.

Человек в красном пиджаке:
Фильм раскрывает также проблемы сексуального самоопределения и сексуальной политики.

Леа Пул:
Прежде всего, я спросила себя: "Подходящее ли это время для фильма? Как в 70-х... или это актуально и по сей день... в начале 21-го века?" Гомосексуальность всё ещё испытывает большое давление.

В ЭТОТ МОМЕНТ ПОЯВЛЯЕТСЯ СЦЕНА ПОЦЕЛУЯ МЕЖДУ ПОЛИ И ТОРИ.

Леа Пул:
Мы живём в сообществе актёров, людей искусства. В нашем кругу это считается нормальным, но я думаю, что ещё не до конца, я считаю, очень важно говорить об этом.

ДАЛЬШЕ ПОКАЗАНА СЦЕНА, ГДЕ ПОЛИ ГОВОРИТ:

"Я Поли, которая любит Тори..."

Человек в красном пиджаке:
Когда вы работаете с актёрами, это универсальный язык, не важно, англичанин вы или француз.

После показана сцена последнего поцелуя между Поли и Тори.

ПОСЛЕ ПОКАЗАНА СЦЕНА ПОСЛЕДНЕГО ПОЦЕЛУЯ МЕЖДУ ПОЛИ И ТОРИ.

Человек в красном пиджаке:
Поскольку она так наглядно обьясняет, актёры могут легко понять суть сцены.

ОДНА ПОСЛЕДНЯЯ СЦЕНА

Последняя сцена Пайпер - та, где Поли режет руку Мышке, и перед съёмкой этой сцены мужчина учит их, как это делать. Естественно, никакой крови нет - на осколок и руку наносятся разные жидкости, которые при соприкосновении дают жидкость, очень похожую на кровь.

Леа Пул:
Мы решили, что это будет менее заметно, если ты нанесёшь порежешь согнутую ладонь

Пайпер Перабо:
Ok.

Миша Бартон:
Like right where you left your hand like that.

Мужчина:
Ты должна знать, куда капнуть.

Пайпер Перабо:
Где она (жидкость)?

Мужчина:
Right there.

Пайпер Перабо:
Ok.

Мужчина:
Теперь проведи осколком...

Пайпер Перабо:
Oh, sweet

Миша Бартон:
О, круто!!!

Леа Пул:
(говорит что-то по-французски и жестикулирует) (девушки смеются)

Мужчина:
Нет. Нет.

Пайпер Перабо:
Можно попробовать (жидкость)?

Мужчина:
Нет. Нет, не пробуй.

Леа Пул:
Ок, поехали, и мотор. (Пайпер режет осколком руку Миши) Ок, работает.. теперь ты. (Поли режет осколком свою собственную руку) Посмотрим. Да. Ох!

Пайпер Перабо:
Слишком много.

Леа Пул:
Слишком много.

ДАЛЬШЕ ОНИ СНИМАЮТ СЦЕНУ И ПОВТОРЯЮТ ЕЁ, ТАК КАК ПАЙПЕР ЗАБЫВАЕТ ОДНУ ДЕТАЛЬ

Леа Пул:
Сделай как сейчас, последний раз.

Пайпер Перабо:
Мм да, я должна бросить осколок и сделать это. Я была так возбуждена тем, что это сработало с Мишой, что потеряла внимание.

ПОСЛЕ ЭТОГО МЫ ВИДИМ ФИНАЛЬНУЮ СЦЕНУ, ГДЕ ВСЕ ГЛАВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ И ЧЛЕНЫ СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ АПЛОДИРУЮТ. ЛЕА ПО ОЧЕРЕДИ ОБНИМАЕТ АКТРИС И ПЬЕРА ЖИЛЯ, ПАЙПЕР ОБНИМАЕТ МИШУ, ВСЕ ХЛОПАЮТ ИМ И СВИСТЯТ. РАБОЧИЕ СОБИРАЮТ ОБОРУДОВАНИЕ, СКЛАДЫВАЮТ ЕГО В КОНТЕЙНЕРЫ И ПАКУЮТ В МАШИНЫ.